Apa itu pathos dalam sastra: definisi dan contoh

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-17 05:39

Seorang pembaca genre sastra apa pun cepat atau lambat akan berpikir tentang apa itu pathos. Fenomena ini cukup sering terjadi, oleh karena itu penting bagi masyarakat untuk mengetahui informasi rinci tentangnya. Penjelasan terminologi dengan sejarah kemunculan dan pembagian varietas dapat ditemukan di artikel.

Terminologi lama

Jika kita menerjemahkan apa itu pathos, secara harfiah dari bahasa Yunani, maka istilah itu akan berarti gairah, penderitaan, atau inspirasi. Aristoteles adalah orang pertama yang memberikan penjelasan yang benar tentang perangkat sastra ini. Ini adalah transfer perasaan takut atau emosi kuat lainnya melalui tindakan pahlawan yang kuat. Paling sering, ini adalah peristiwa tragis yang membawa pembaca ke dalam keadaan katarsis, di mana apa yang terjadi dapat dipikirkan kembali. Penderitaan protagonis disebabkan oleh tindakannya sendiri dan urutan peristiwa yang terjadi setelahnya. Semangat atau inspirasi yang kuat selalu mendorong karakter untuk melakukan tindakan tersebut, dan oleh karena itu pengalaman yang kuat bagi pembaca atau pemirsa kreasi dijamin. Penulis modern berbicara tentang pathos sebagai nada emosional dari sebuah karya atau suasana hati, dari situlah keragaman itu berasal.

Aplikasi Pertama

Apa itupathos, tidak diketahui sampai pembicara mulai aktif menggunakan teknik ini. Keterampilan berbicara yang baik tidak diberikan kepada semua orang, karena sulit untuk menyampaikan pidato kepada banyak orang. Itulah sebabnya konsep-konsep dasar diciptakan, yang dapat dipandu oleh. Istilah "logos" menunjukkan semua pengetahuan dan gagasan pembicara, yang dapat ia gunakan selama proklamasi pidato. "Etos" adalah seperangkat kualitas pribadi seseorang dan penggunaannya di depan sekelompok pendengar untuk membangkitkan cita-cita moral. Pada gilirannya, konsep "pathos" adalah kebalikan dari istilah kedua. Ini adalah emosi yang disampaikan dari bibir penulis, yang harus mengatur nada tertentu untuk suasana hati pendengar. Mereka mungkin tidak selalu positif, karena semuanya tergantung pada tujuan yang ingin dicapai oleh pembicara. Misalnya, untuk kemarahan, kesedihan harus digunakan sebagai indikasi kejahatan tertentu, mengejek sesuatu dengan jahat, memiliki fitur yang sepenuhnya negatif.

Pengorbanan para pahlawan

Setiap pembaca tahu apa kesedihan gaya heroik, di mana karakter utama adalah pejuang yang hebat, pejuang untuk tujuan yang adil dan jenis lain dari jenis ini. Karakter sentral berusaha untuk melakukan tindakan penting, dan karena itu harus mengambil risiko untuk dirinya sendiri atau orang yang dicintai. Tanpa fitur penting ini, kesedihan heroik tidak akan ada. Peran yang sama dapat dimainkan oleh beberapa nilai penting manusia atau prinsip moral. Prasyarat kedua untuk menggunakan teknik ini adalah kebutuhanbertindak bebas. Mengambil risiko dengan kemungkinan korban di bawah paksaan orang lain tidak lagi heroik. Hanya dorongan bebas yang kuat untuk mengubah dunia atau menciptakan cita-cita sendiri yang dapat memberi pembaca pemahaman yang akurat tentang apa itu kesedihan heroik. Contoh nyata dari teknik ini adalah sebagian besar pahlawan mitologi Yunani. Daftar ini termasuk Hercules, Achilles, Hector, Perseus, dan lainnya yang dikenang karena eksploitasi berisiko mereka untuk mencapai tujuan.

Narasi Dramatis

Arti kata "pathos" dapat dipahami dengan contoh gaya dramatis, di mana teknik ini digunakan dalam banyak kasus. Dalam karya-karya dengan kehadirannya, pengarang berusaha menyampaikan seakurat dan se-emosional mungkin segala kecemasan dan penderitaan spiritual para tokohnya. Dalam hal ini, tidak ada orientasi terhadap karakter utama, karena setiap orang di halaman buku dapat mengalami perjuangan internal, kesalahpahaman dalam kehidupan pribadinya, kesalahpahaman umum tentang ide-ide terdalam. Masalah-masalah ini dianggap di bawah prisma detail, sehingga pembaca dapat lebih memahami esensinya. Tidak jarang penulis menggunakan teknik ini bersamaan dengan mengutuk karakter atas tindakan mereka, cara berpikir yang salah, atau kecenderungan negatif yang menyebabkan masalah tersebut. Ada kalanya drama muncul di bawah tekanan faktor eksternal yang bahkan dapat membelah seseorang menjadi beberapa bagian. Kemudian drama tersebut sudah sepenuhnya berkembang menjadi sebuah tragedi, yang ditunjukkan Bulgakov dengan sempurna dalam novel "Running".

Tragedi di halaman

Kepedihan yang tragisdalam sastra jauh dari biasa dan digunakan dalam berbagai gaya. Hal ini ditentukan oleh kesadaran penuh atas kerugian mereka, yang tidak dapat lagi dikembalikan kembali. Kerugian ini tentu harus berbobot untuk menunjukkan seluruh tragedi peristiwa yang terjadi. Ini bisa berupa nilai-nilai kehidupan, runtuhnya prinsip-prinsip moral, demonstrasi kepalsuan ideologi, keusangan tren budaya, dan paling sering hanya kematian. Ini bisa menjadi salah satu karakter sentral atau seseorang yang dekat dengan Anda. Kerugian-kerugian seperti itu harus wajar dalam perjalanan konflik. Jika tidak demikian, maka arti kata "pathos" dalam bentuk utamanya akan hilang. Ciri penting lain dari gaya tragis penerapan teknik ini adalah penyelesaian wajib dari masalah yang telah terjadi, tetapi dengan kerugian yang dijelaskan di atas. Contoh nyata dalam kasus ini adalah narasi "The White Guard" oleh Bulgakov atau "Thunderstorm" oleh Ostrovsky.

Mengejek

Terkadang sulit untuk memahami apa itu pathos dalam sastra, menggunakan contoh gaya satir. Hal ini karena penulis dengan marah mengolok-olok berbagai keburukan orang, keberadaan mereka dalam kehidupan sehari-hari, ideologi yang berbeda dan hal-hal lain. Paling sering, jenis karakter tertentu yang karakter dalam plot telah menjadi model untuk penggunaan sindiran. Orang seperti itu tidak mewakili apa pun, tetapi secara objektif berusaha menjadi sangat penting, cerdas, berwawasan luas. Menganugerahkan diri dengan sifat-sifat lain yang sama sekali tidak melekat di dalamnya adalah pesan utama munculnya kesedihan satir. Kapanseseorang mulai secara emosional memikirkan kembali karakter seperti itu, maka dia akan paling sering marah dengan kontradiksi seperti itu atau menyebabkan tawa. Gogol dengan sempurna menunjukkan penerapan teknik itu dengan nada pujian yang menipu, yang ia gunakan untuk menggambarkan lapisan atas masyarakat di ibu kota pada masanya. Ironi dan sindiran dalam hal ini dirancang untuk menunjukkan sebuah paradoks, dari mana orang yang berpikir biasa ingin tertawa. Seringkali satire menunjukkan kemustahilan seseorang sehingga membuat pembaca jijik.

Perasaan langsung

Jenis kesedihan dalam sastra berbeda, dan sentimental terjadi di antara mereka. Teknik ini digunakan oleh penulis dengan cukup terampil, karena kepekaan melekat pada setiap orang. Kata ini diterjemahkan ke dalam bahasa Prancis dan menunjukkan nama gaya. Resepsi sering digambarkan untuk menunjukkan simpati kepada seseorang dengan masalahnya, tetapi tidak ada tindakan yang diberikan di sini. Sentimentalitas memainkan peran pengganti psikologis untuk bantuan fisik yang nyata. Bahkan karakter kesepian yang kesal karena alasan tertentu dapat mengalami pengalaman seperti itu di dalam dirinya. Ini dapat dilihat dalam "The Sufferings of Young Werther" karya Goethe, di mana protagonisnya, seorang anak laki-laki, berusaha masuk ke dalam masyarakat bangsawan. Ketika dia berhasil melakukan ini, dia tercengang oleh prinsip-prinsip yang mereka jalani. Untuk entah bagaimana menyembuhkan luka ini, pria itu mencari dirinya sendiri dalam kesederhanaan kehidupan pedesaan, membantu orang miskin, mengagumi alam. Cinta putus asa ditambahkan ke emosi sentimental umum, yang menyebabkan bunuh diri.

Romantis

Munculnya kebebasan sipil dalam tindakannya untuk kepribadian romantis secara langsung berkaitan dengan gaya pathos dengan nama yang sama. Protagonis memimpikan cita-cita tertentu dengan cara yang khas, yang menyebabkan keadaan senang di dalam dirinya. Karakter yang menunjukkan contoh kesedihan romantis selalu kaya secara spiritual, tetapi mereka gagal menunjukkan sifat ini. Hidup selalu menempatkan jari-jari di roda mereka, tidak memungkinkan mereka untuk sepenuhnya terbuka, yang membawa catatan tragedi. Bagi masyarakat, individu romantis dengan manifestasi perasaan yang khas selalu dikucilkan dan tidak diterima sebagai orang biasa. Ada konflik antara kepribadian romantis yang cerah dan masyarakat, yang tidak ingin memahami keinginan orang yang kaya secara spiritual untuk cita-cita.